Сад роз в стекле: гюлабдан из Бейкоза

Вначале взгляд притягивает роза, затем замечаешь голубые незабудки и золотистые листья. На белом непрозрачном стекле цветы выглядят особенно отчётливо. Так украшен стройный грушевидный флакон из собрания Музея стекла в Корнинге. Это гюлабдан — небольшой сосуд для разбрызгивания розовой воды. Для вещи с таким назначением розовый букет кажется особенно уместным: цветы на стекле напоминают о воде, для которой предназначался сосуд. Музей стекла в Корнинге, Museum With No Frontiers

Любителю украшений может быть близок сам характер этого впечатления. Сначала нравится вещь целиком: её очертания, соотношение цветов, общий рисунок. Потом внимание задерживается на отдельной детали, и маленький предмет словно становится больше. В гюлабдане таким центром притяжения оказывается букет. Его можно рассматривать с тем же удовольствием, с каким разглядываешь цветную вставку или тонкий растительный мотив на броши.

Два букета на белом стекле

В каталоге Корнинга флакон значится под номером 55.1.20. Местом изготовления указан Бейкоз в Стамбуле, датировка охватывает 1789–1858 годы, высота составляет 20,6 сантиметра. На тулове расположены два главных букета: в центре каждого находится розовая роза, окружённая незабудками и цветами, напоминающими маргаритки. Стекло украшено цветными эмалями и позолотой. Музей стекла в Корнинге

У этой небольшой композиции есть свой простор. Крупная роза удерживает взгляд, а мелкие цветы вокруг неё дают ему возможность двигаться дальше. Белая поверхность объединяет отдельные краски; золото добавляет к ним небольшие светлые акценты. Сад здесь становится образом, который умещается на округлой стенке сосуда. Его интересно разглядывать, переходя от крупного цветка к мелким деталям вокруг него.

Форма поддерживает это впечатление. Тулово отдано букетам, тонкое горлышко направляет взгляд вверх. Цветочная роспись кажется щедрой, а силуэт сохраняет стройность. Именно соотношение обильного декора и ясного контура сближает флакон с украшением в глазах современного читателя. Можно любоваться подробностями, затем снова отступить мысленно на шаг и оценить вещь целиком. Обе возможности заложены в одном небольшом предмете.

Бейкоз за цветочной росписью

Название места в музейной карточке ведёт к истории стамбульского стеклоделия. Museum With No Frontiers связывает основание первой стекольной мастерской Бейкоза с дервишем ордена мевлеви Мехмедом Деде и правлением султана Селима III, то есть 1789–1807 годами. Тот же источник сообщает, что в бейкозских мастерских работали и европейские стеклоделы, а среди продукции были сосуды из цветного, бесцветного и опалового стекла. Museum With No Frontiers

Представить это разнообразие помогает другой гюлабдан. В Этнографическом музее Анкары хранится бейкозский сосуд XIX века из зелёного стекла, напоминающий кувшин. Его украшают резной цветочный декор и разноцветные цветочные мотивы. Мысленное соседство с белым корнингским флаконом сразу расширяет палитру: у одного вида предметов оказываются разные очертания и разные отношения между цветом стекла и украшением. Museum With No Frontiers

Гюлабданы встречаются и в письменном описании бейкозской продукции. «Стамбульская энциклопедия» приводит рассказ Нуреддина Рюшди Бюнгюля из его Eski Eserler Ansiklopedisi 1939 года. В нём сосуды для розовой воды перечислены наряду с чашами, стаканами и бутылками. За отдельным музейным флаконом проступает более широкий круг стеклянных вещей, среди которых его назначению и декору находилось место. Стамбульская энциклопедия

Деталь внутри горлышка

У корнингского гюлабдана есть особенность, которая легко уступает внимание розам. В верхней части горлышка изнутри выполнена резьба для завинчивающейся пробки. В перечне техник музей указывает выдувание, работу с накладными элементами, украшение эмалями, золочение и выполнение резьбы. Музей стекла в Корнинге

Эта внутренняя деталь добавляет к зрительному впечатлению представление об устройстве вещи. Пока взгляд занят букетами, флакон легко воспринимать прежде всего как поверхность для росписи. Горлышко возвращает ему объём и практическое назначение. Внимание к соединению с пробкой становится любопытной парой вниманию к цветку: одно относится к конструкции, другое — к узору. Вместе они позволяют полнее оценить предмет, созданный для определённого содержимого и столь подробно украшенный.

Цветы в пространстве комнаты

Другой музейный флакон даёт возможность представить окружение подобных вещей. Метрополитен-музей относит свой гюлабдан высотой 22,2 сантиметра, номер 91.1.1544, к концу XVIII — XIX веку. Бейкоз указан как вероятное место изготовления. Музей описывает его как характерный пример предметов, которые выставляли в открытых нишах комнат для приёма гостей в богатых сирийских домах османского периода. Метрополитен-музей

Эти сведения относятся к отдельному примеру из Метрополитен-музея. При сопоставлении с корнингским гюлабданом они дают воображению пространственную рамку: небольшой сосуд оказывается частью комнаты, а его силуэт — частью более крупной композиции. Издали можно мысленно увидеть общие очертания; при внимательном рассмотрении снова выступают отдельные цветы. Такое изменение масштаба делает знакомство с вещью особенно увлекательным.

Для ценителя небольших красивых предметов здесь много поводов задержаться. Целый флакон, затем букет, потом один золотистый листок — внимание постепенно приближается к детали. Сад роз остаётся достаточно маленьким, чтобы уместиться на сосуде для розовой воды, и достаточно богатым, чтобы взгляд не спешил его покидать.